2) The tragedy of fashion było częścią utworu "Riverside nights"
3) Le Baiser de la Fee, Nocturne, Horoscop, Dafnis and Chloe, Ondine and Marguerite, Armand, Raphsody, Death in Venice, Nightingale
Zagadki light - listopad 2008
-
margotczyk
- Posty: 246
- Rejestracja: sob lis 24, 2007 1:04 pm
ad 3): Wsrod oryginalnych dzel choreograficznych Ashtona, wymienic mozna takze:
[ba1]"Facade"([/ba1]1931) - balet w 1 akcie. Muz.: W.Walton
[ba1]"Poeme Tragique"[/ba1] (1961) - miniatura baletowa do muzyki A. Skriabina
[ba1]"Marguerite et Armand" [/ba1](1963) - balet do muzyki F. Liszta.
[ba1]"The Dream" [/ba1](1964) - balet w 3 aktach. Muzyka do dramatu "Sen Nocy Letniej" F. Mendelssohna.
[ba1]"Month in the Country" [/ba1] (1976) - balet w 1 akcie. Muzyke stanowia utwory na fortepian z orkiestra F.Chopina.
Frederick Ashton tworzyl tez wlasne wersje choreograficzne baletow - dla Sadler´s Wells Ballet i Royal Ballet,
wsrod nich m.in.:
[ba1]"Cinderella"[/ba1] (1948)
[ba1]"Sylvia"[/ba1](1952)
[ba1]"La Fille mal gardee" [/ba1](1960)
.
[ba1]"Facade"([/ba1]1931) - balet w 1 akcie. Muz.: W.Walton
[ba1]"Poeme Tragique"[/ba1] (1961) - miniatura baletowa do muzyki A. Skriabina
[ba1]"Marguerite et Armand" [/ba1](1963) - balet do muzyki F. Liszta.
[ba1]"The Dream" [/ba1](1964) - balet w 3 aktach. Muzyka do dramatu "Sen Nocy Letniej" F. Mendelssohna.
[ba1]"Month in the Country" [/ba1] (1976) - balet w 1 akcie. Muzyke stanowia utwory na fortepian z orkiestra F.Chopina.
Frederick Ashton tworzyl tez wlasne wersje choreograficzne baletow - dla Sadler´s Wells Ballet i Royal Ballet,
wsrod nich m.in.:
[ba1]"Cinderella"[/ba1] (1948)
[ba1]"Sylvia"[/ba1](1952)
[ba1]"La Fille mal gardee" [/ba1](1960)
.
[b7a]rooni[/b7a] - prawodłowo, zdobywasz 1 + 9 = [color=red7a]10 punktów[/color7a].
[b7a]margotczyk[/b7a] - dziękuję, [color=red7a]8 punktów[/color7a] dla Ciebie (własne choreografie istniejących dzieł również uwzględniamy, nie było powiedziane, że to muszą być wystawienia premierowe - choreografie są w całości Ashtona)
pozostaje punkt 5 - o treść w baletach.
[b7a]margotczyk[/b7a] - dziękuję, [color=red7a]8 punktów[/color7a] dla Ciebie (własne choreografie istniejących dzieł również uwzględniamy, nie było powiedziane, że to muszą być wystawienia premierowe - choreografie są w całości Ashtona)
pozostaje punkt 5 - o treść w baletach.
Nie wiem, czy o to chodziło, ale można tak powiedzieć (jestem dość czuła na podchwytliwe pytania. Tam gdzie inni szukają daleko, ja szukam pod samym nosem 
)
No więc:
5)Rola libretta w utworach Fredericka Ashtona, tak jak w innych baletach jest bardzo ważna: jest swego rodzaju scenariuszem, który pozwala lepiej zrozumieć treść przedstawienia. Dla niektórych widzów sztuka mogłaby być zupełnie niezrozumiana bez libretta. Z niego dowiadujemy się jakie są główne postacie, o czym traktuje balet. Libretto zazwyczaj jest ściśle powiązane z muzyką; nie powinno być osobno wystawione.
Ciekawa jestem, czy uznacie taką odpowiedź
)No więc:
5)Rola libretta w utworach Fredericka Ashtona, tak jak w innych baletach jest bardzo ważna: jest swego rodzaju scenariuszem, który pozwala lepiej zrozumieć treść przedstawienia. Dla niektórych widzów sztuka mogłaby być zupełnie niezrozumiana bez libretta. Z niego dowiadujemy się jakie są główne postacie, o czym traktuje balet. Libretto zazwyczaj jest ściśle powiązane z muzyką; nie powinno być osobno wystawione.
Ciekawa jestem, czy uznacie taką odpowiedź
Już jestem, przepraszam za zwłokę
No więc droga Siuniu, jeżeli chodzi o formę i ujęcie Twojej wypowiedzi to podoba mi się bardzo. Dobrze też czasami szukać blisko, w końcu pytanie nie jest takie bardzo trudne - a w zasadzie mogą być dwie główne odpowiedzi - to znaczy libretto jest ważnym elementem baletu, albo pomijalnym, nieistotnym. Oczywiście są możliwe wszelkie sytuacje pośrednie.
Twoja odpowiedź podoba mi się jako opisanie roli libretta w balecie w ogóle, dziękuję za udział w mojej zagadce.
Ale w przypadku tej konkretnej zagadki merytorycznie nie udało Ci się zgadnąć. U Fredericka Ashtona jest dokładnie odwrotnie niż piszesz, a konkretnie:
"[b45]Większość[/b45] jego baletów nie ma treści. Lubuje się on w kojarzeniu ruchu z muzyką, w komponowaniu tańców technicznie wirtuozowskich [...] Jednakże Ashton wystawiał także balety ze sprecyzowaną treścią, jak np. Kopciuszek" (za Tacjanną Wysocką).
Tak więc nie mogę przyznać punktów za tą odpowiedź. Zagadkę uważam za zamkniętą, ponieważ ustosunkowanie się do Twojej odpowiedzi (czyli powiedzenie że masz rację albo nie) jest już odpowiedzią i dalsze zgadywanie w ramach tego punktu nie ma sensu.
No więc droga Siuniu, jeżeli chodzi o formę i ujęcie Twojej wypowiedzi to podoba mi się bardzo. Dobrze też czasami szukać blisko, w końcu pytanie nie jest takie bardzo trudne - a w zasadzie mogą być dwie główne odpowiedzi - to znaczy libretto jest ważnym elementem baletu, albo pomijalnym, nieistotnym. Oczywiście są możliwe wszelkie sytuacje pośrednie.
Twoja odpowiedź podoba mi się jako opisanie roli libretta w balecie w ogóle, dziękuję za udział w mojej zagadce.
Ale w przypadku tej konkretnej zagadki merytorycznie nie udało Ci się zgadnąć. U Fredericka Ashtona jest dokładnie odwrotnie niż piszesz, a konkretnie:
"[b45]Większość[/b45] jego baletów nie ma treści. Lubuje się on w kojarzeniu ruchu z muzyką, w komponowaniu tańców technicznie wirtuozowskich [...] Jednakże Ashton wystawiał także balety ze sprecyzowaną treścią, jak np. Kopciuszek" (za Tacjanną Wysocką).
Tak więc nie mogę przyznać punktów za tą odpowiedź. Zagadkę uważam za zamkniętą, ponieważ ustosunkowanie się do Twojej odpowiedzi (czyli powiedzenie że masz rację albo nie) jest już odpowiedzią i dalsze zgadywanie w ramach tego punktu nie ma sensu.